L’église San Martín de Tours a été consacrée en 1179 et profondément remaniée au milieu du XVIe siècle. L’un de ses éléments les plus remarquables est constitué par les stalles du chœur, sculptées par Juan Picart entre 1554 et 1556 : un ensemble en bois de noyer composé de reliefs, de miséricordes et de médaillons, fermé par une grille en fer forgé et couronné par l’orgue.
Le projet devait raconter l’histoire du lieu à travers une projection tout en s’intégrant dans une architecture protégée où toute nouvelle intervention devait être réversible. Un écran conventionnel aurait précisément masqué une partie du patrimoine que le récit audiovisuel devait révéler.
La solution a consisté à concevoir l’écran lui-même comme une installation site-specific : un grand plan rabattable suspendu dans l’arc brisé qui s’ouvre sur le chœur. En position verticale, il sert de surface de projection. À la fin de la séquence audiovisuelle, l’écran descend jusqu’à se placer horizontalement au-dessus des stalles, tandis que son revers réfléchissant se transforme en miroir zénithal.
Ce mouvement modifie la perception de l’espace. Depuis l’intérieur du chœur, les sculptures de Picart ne peuvent être contemplées que de manière fragmentaire et en raccourci. Le miroir permet de découvrir pour la première fois l’ensemble vu d’en haut. Un même dispositif remplit ainsi deux fonctions successives : il construit d’abord le récit audiovisuel, puis révèle le patrimoine depuis un point de vue que l’architecture elle-même ne permet pas.
L’écran instaure également un rythme spatial et temporel. Pendant la projection, il ferme visuellement l’arc et concentre le regard sur le récit ; lorsqu’il descend, l’architecture réapparaît et le regard du visiteur se déplace vers les stalles réelles et leur reflet. La transformation du dispositif fait ainsi partie de la dramaturgie de la visite.
Vingt-sept ans après son installation, le système est toujours en fonctionnement. Le projet a depuis été entièrement modernisé avec une nouvelle production audiovisuelle, un nouveau dispositif sonore, un nouvel éclairage et un contrôle numérique, tandis que l’écran rabattable d’origine a été conservé. Il est le seul élément de l’installation initiale encore en fonctionnement.
Conception et design : Ignasi Cristià
Production : Konic Audiovisuals
Photographies : Konic Audiovisuals
